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从《演员请就位》一窥陈凯歌的镜头语言艺术

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在争议中持续走高,或许最能形容当下《演员请就位》第二季的现状。在综艺市场整体低迷的形势下,颇有些一枝独秀的意味。


在最新一期节目中,陈凯歌指导的剧目《过关》获得了导师团和评委们的一致好评,拿到了当期节目当之无愧的第一名。

Chen Kai Ge


《过关》出自电影《过春天》的片段,虽然只有短短十五分钟,却做到了令人惊艳的程度。片段中的追捕戏一气呵成,动作利落干脆,也足够惊心动魄。


陈凯歌导演的镜头语言一如既往的细腻丰富。生活感、亲和力、构图色彩都美的能安抚人心。



当然,说到陈凯歌的镜头语言运用,荣思就不得不说说《霸王别姬》。


作为荣获一九九三年戛纳电影节最高奖项金棕榈奖的电影,《霸王别姬》一直屹立于中国百年电影难以逾越的高峰,在电影人心中的位置自然不言而喻。



电影《霸王别姬》讲述了戏子程蝶衣从20年代开始学习唱戏到70年代最后一次在舞台上练唱并最终自刎于他所饰演的“虞姬”最爱的人——楚霸王面前的戏梦人生。


这样一部跌宕起伏的史诗级电影,采用了一个大倒叙的手法。


电影并没有以人物开场,而是一道强光从窗外射进来,照亮了整条走廊。窗外有《歌唱祖国》的歌声。伴着这首歌,虞姬和霸王登场了。


两个人就从光中走过来,此时一个低机位的前跟镜头,配合着逆光。当两人从通道出来,镜头直接一个远景的俯拍。这种组合镜头立马营造出了从历史走来的那种厚重感。


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这种镜头已经堪称完美,但是更好的还在之后。当甬道的光慢慢消失,那束从斜上方打下的聚光灯,让整个世界陷入黑暗,只有那一道光芒。


此时还是一个大俯拍的远景,那光芒慢慢的接近程蝶衣和段小楼,此时的两人是遥远的镜头里仅有的存在。他们的故事就此开始讲述了……


一个电影的开场无疑是最重要的,它给了观众第一印象。在《霸王别姬》中,陈凯歌用画面直接给了我们一个震撼的开场。



影片中,陈凯歌用了很多写意式的镜头渲染剧情气氛,借以传达母子间生离死别和人物复杂的内心世界,再衬托以动荡不安的大背景,宏观和微观的有机结合产生了奇妙的效果,使得观众可以感同身受的融入到角色的精神世界中。



当然,陈凯歌也被称为最会拍女性角色的导演,他镜头下的女人,一直都是恰如其分的美丽。


从《妖猫传》中三位淋漓尽致表现盛唐气质的女性到《淑贞》中老奶奶回忆里的那两位雨中撑伞少女,陈凯歌都用细腻的镜头语言将她们的美展现在观众面前。



与现在很多商业片导演不同的是,陈凯歌的电影拍得很“玄”,更准确的说有点佛学哲理的意思。


他不像冯小刚,拍起生活、年代以及家庭伦理深入浅出扣人心弦,也不像张艺谋的作品,讲究整体场景的气势磅礴雄浑大气。欣赏他的作品需要你了解一些经历、一点情怀,一种对人生的反思,一丝对生活感悟。



他总是用镜头告诉我们,所有动人的、绮丽的、伤感的、痛心的故事最终都会被埋葬在历史的坟墓中,所有的血雨腥风,到头来也只是一场浮华的梦。


荣思始终认为,电影的世界,是陈凯歌的理想国,是他的乌托邦,但更是他的人生修炼道场。


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